1、星河共影，天水一梦。
2、未老莫还乡，还乡须断肠。
3、无奈古代战争频发，妻离子散又是常见现象，黄昏就更加寄托了古人离别与团聚的首要情思。“夕阳西下几时回?”(晏殊《浣溪沙》)归与盼归也就成为古典诗词吟咏不绝的最大主题之一。
4、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！
5、妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝。
6、唐·卢照邻
7、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。
8、——施润章·《山行》
9、——柳宗元·《小石潭记》
10、莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
11、月出惊山鸟，时鸣春涧中。
12、汉代金吾千骑来，翡翠屠苏鹦鹉杯。
13、——张岱·《湖心亭看雪》
14、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。
15、——《临江仙》年代:明作者:杨慎夕阳悬高树，薄暮入青峰。
16、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
17、醉后不知天在水，满船清梦压星河。
18、——临江仙·《陈与义》
19、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。
20、复道交窗作合欢，双阙连甍垂凤翼。
21、算当年、虚老严陵。
22、《长安古意》
23、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》
24、人闲桂花落，夜静春山空。
25、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。
26、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
27、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
28、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。
29、比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见。
30、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。
31、却下水晶帘，玲珑望秋月。
32、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！
33、日暮苍山远，天寒白屋贫。
34、游妓皆秾李，行歌尽落梅。
35、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》
36、——《鸟鸣涧》
37、溪边照影行，天在清溪底。
38、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。
39、——杨广·《春江花月夜》
40、——吴均·《与朱元思书》
41、唐·白居易
42、。——石延年·《寄尹师鲁》
43、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》
44、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。
45、——贺铸·《青玉案》
46、幽意无断绝，此去随所偶。
47、南陌北堂连北里，五剧三条控三市。
48、别后有谁来，雪压小桥无路。
49、高歌谁和余？空谷清音起。
50、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
51、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
52、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
53、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。
54、归去，归去。江上一犁春雨。
55、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。
56、暗尘随马去，明月逐人来。
57、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。
58、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。
59、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
60、弱柳青槐拂地垂，佳气红尘暗天起。
61、荣曜秋菊，华茂春松。
62、“粉塘”这个词，很新也很唯美。
63、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
64、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。
65、潭烟飞溶溶，林月低向后。
66、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。
67、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。
68、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
69、悠然心会，妙处难与君说。
70、——戴叔伦·《兰溪棹歌》
71、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
72、——杜牧·《秋夕》
73、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。
74、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
75、借问吹箫向紫烟，曾经学舞度芳年。
76、生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。
77、玉阶生白露，夜久侵罗袜。
78、梁家画阁中天起，汉帝金茎云外直。
79、百尺游丝争绕树，一群娇鸟共啼花。
80、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。
81、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。
82、——綦毋潜·《春泛若耶溪》
83、鸦黄粉白车中出，含娇含态情非一。
84、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。
85、专权意气本豪雄，青虬紫燕坐春风。
86、天上有行云，人在行云里。
87、为向东坡传语，人在玉堂深处。
88、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。
89、寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。
90、——《道吾山》年代:清作者:谭嗣同紫阁峰西清渭东，野烟深处夕阳中。
91、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。
92、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
93、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
94、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
95、罗襦宝带为君解，燕歌赵舞为君开。
96、人人尽说江南好，游人只合江南老。
97、长安大道连狭斜，青牛白马七香车。
98、节物风光不相待，桑田碧海须臾改。
99、人行溪边，影在水中，人影相随。
100、清丽含蓄，余味不尽。
101、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。
102、——晏几道·《鹧鸪天》
103、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
104、金吾不禁夜，玉漏莫相催。
105、——秦观·《浣溪沙》
106、《游山西村》
107、得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。
108、——苏轼·《行香子·过七里濑》
109、夕阳无限好，只是近黄昏美人夕照相映红，我欲揽怀晚霞飞一阵西风吹雨散，夕阳还在水边明。
110、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。
111、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。
112、——陆游·《临安春雨初霁》
113、过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠
114、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。
115、春水碧于天，画船听雨眠。
116、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。
117、游蜂戏蝶千门侧，碧树银台万种色。
118、报道先生归也，杏花春雨江南。
119、——晏几道·《蝶恋花》
120、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
121、一往情深深几许，
122、清新明快，语调亲切，
123、柴门闻犬吠，风雪夜归人。
124、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。
125、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
126、当夕阳染红天际，古风的韵味在晚霞中绽放。瑰丽的彩云如锦绣，点缀着苍穹。古老的建筑映衬着余晖，仿佛穿越时光。微风拂过，带来古代的气息，让人沉醉其中。晚霞的美丽如诗如画，让人心生向往。在这高级感的古风晚霞中，感受着历史的厚重与美好，仿佛置身于古代的仙境。让我们一同沉浸在这古风晚霞的魅力中，感受岁月的流转，品味生命的美好。
127、隐隐朱城临玉道，遥遥翠幰没金堤。
128、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
129、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》
130、唐·苏味道
131、一叶舟轻，双桨鸿惊。
132、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。
133、——唐温如·《题龙阳县青草湖》
134、——曹植·《洛神赋》
135、星汉西流夜未央
136、——冯延巳·《归国谣》
137、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。
138、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
139、——范成大·《霜天晓角》
140、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
141、——王勃·《滕王阁序》
142、——林逋·《山园小梅·其一》
143、俱邀侠客芙蓉剑，共宿娼家桃李蹊。
144、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
145、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
146、君臣一梦，今古空名。
147、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。
148、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
149、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。
150、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。
151、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
152、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。
153、暂只以“奇丽”概之。
154、楼前相望不相知，陌上相逢讵相识。
155、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。
156、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。
157、——苏轼·《如梦令》
158、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。
159、——秦观·《八六子》
160、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》
161、北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。
162、昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在。
163、别有豪华称将相，转日回天不相让。
164、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。
165、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。
166、片片行云着蝉鬓，纤纤初月上鸦黄。
167、宿雨清畿甸，朝阳丽帝城。
168、——杜牧·《江南春》
169、重重似画，曲曲如屏。
170、宋·陆游
171、意气由来排灌夫，专权判不容萧相。
172、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！
173、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。
174、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
175、自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五公。
176、——《溪上》年代:元作者:刘秉忠夕阳山外山，春水渡旁渡，不知那答儿是春住处
177、《钱塘湖春行》
178、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
179、从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。
180、生事且弥漫，愿为持竿叟。
181、流波将月去，潮水带星来。
182、——周邦彦·《苏幕遮》
183、——韦庄·《菩萨蛮》
184、云销雨霁，彩彻区明。
185、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。
186、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。
187、玉辇纵横过主第，金鞭络绎向侯家。
188、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
189、深山夕照深秋雨。
190、——《楚天遥带过清江引》年代:元作者:薛昂夫青山依旧在，几度夕阳红。
191、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
192、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。
193、晚风吹行舟，花路入溪口。
194、——《县西郊秋寄赠马造》年代:唐作者:白居易春浪棹声急，夕阳帆影残。
195、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。
196、宋·马远
197、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。
198、非鬼亦非仙，一曲桃花水。
199、娼家日暮紫罗裙，清歌一啭口氛氲。
200、垆边人似月，皓腕凝霜雪。
201、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
202、但远山长，云山乱，晓山青。
203、汾河不断天南流，天色无情淡如水
204、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。
205、火树银花合，星桥铁锁开。
206、际夜转西壑，隔山望南斗。
207、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。
208、龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏带晚霞。
209、御史府中乌夜啼，廷尉门前雀欲栖。
210、芦花千里霜月白。
211、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。
212、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。
213、，牵牛织女遥相望。
214、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。
215、深美清空，境界阔大。
216、挟弹飞鹰杜陵北，探丸借客渭桥西。
217、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
218、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。
219、双燕绕画梁，罗帷翠被郁金香。
220、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》
221、独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。
222、《正月十五夜》
223、《题踏歌》
224、春深无客到，一路落松花。
225、——李白·《玉阶怨》
226、萧鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。
227、野寺分晴树，山亭过晚霞。
228、——范仲淹·《岳阳楼记》
229、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。
230、牧人驱犊返，猎马带禽归”（唐/王绩/《野望》））是黄昏盼归最美的景象。
231、丰年人乐业，陇上踏歌行。
232、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。
233、——曹丕·《燕歌行·其一》
234、水天清、影湛波平。
235、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，
236、最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。