1、如山间的一湾清泉,如林间的一道松风,如桃花绽放的一霎雨露。
2、一叶舟轻,双桨鸿惊。
3、为向东坡传语,人在玉堂深处。
4、陆放翁的另一个主要方向,就是善于以闲适的心情,细致的手法,来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣,如今是体会不到的,只存在古代。
5、别后有谁来,雪压小桥无路。
6、鱼翻藻鉴,鹭点烟汀。
7、却下水晶帘,玲珑望秋月。
8、江深竹静两三家,多事红花映白花。——《江畔独步寻花七绝句》唐·杜甫;释义:深江岸边静竹林中住着两三户人家,撩人的红花映衬着白花。;
9、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》
10、此词中运用白描兼比喻的手法写景,上阙写水,下阙写山。
11、未老莫还乡,还乡须断肠。
12、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。
13、——秦观·《浣溪沙》
14、归去,归去。江上一犁春雨。
15、“春水碧于天,画船听雨眠”,写春景最美诗句之一。
16、阳春布德泽,万物生光辉。汉乐府古辞《长歌行》
17、舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。
18、仿佛兮若轻云之蔽月,飘摇兮若流风之回雪。
19、——林逋·《山园小梅·其一》
20、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》
21、潭烟飞溶溶,林月低向后。
22、这种高超的写实手法,在古代的诗词文章中不多见。
23、报道先生归也,杏花春雨江南。
24、醉后不知天在水,满船清梦压星河。
25、天阶夜色凉如水,卧看牵牛织女星。
26、生事且弥漫,愿为持竿叟。
27、洞庭青草,近中秋,更无一点风色。玉鉴琼田三万顷,着我扁舟一叶。
28、要知道,诗歌写的纷呈多姿容易,色调情境统一却难。
29、——柳宗元·《小石潭记》
30、雁阵惊寒,声断衡阳之浦。
31、荣曜秋菊,华茂春松。
32、咏史、写景浑然一体,意蕴深远。
33、月出惊山鸟,时鸣春涧中。
34、历来写美女,有写形和写神之分,而曹植的洛神赋,堪称写神之巅峰。
35、溪边照影行,天在清溪底。
36、这首全词惊艳,写洞庭之景,写得最空灵,最静谧壮美的诗词,没有之一。
37、出自陶渊明的《桃花源记》,表达了诗人对美好生活的向往。
38、流波将月去,潮水带星来。
39、——宋·苏轼《浣溪沙》
40、日暮苍山远,天寒白屋贫。
41、晚风吹行舟,花路入溪口。
42、脉脉花疏天淡,云来去,数枝雪。——范成大·《霜天晓角》
43、天上有行云,人在行云里。
44、窗含西岭千秋雪,门泊东吴船。——《绝句》唐·杜甫;释义:我坐在窗前,可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪,门前停泊着自外的东吴远行而来的船只。;
45、千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。
46、落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。
47、算当年、虚老严陵。
48、疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。
49、——周邦彦·《苏幕遮》
50、结尾的三叠句,可谓是贺铸一人独创的绝唱,因此也得称“贺梅子”。
51、小园几许,收尽春光,有桃花红,李花白,菜花黄。
52、人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。
53、渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。
54、长沟流月去无声。杏花疏影里,吹笛到天明。
55、入淮清洛渐漫漫。
56、——苏轼·《如梦令》
57、人人尽说江南好,游人只合江南老。
58、一个人深居简出过着清幽的日子,俯瞰夹城,春天已去,夏季晴朗,表达了诗人无拘无束安闲自在的生活。
59、——杨广·《春江花月夜》
60、时在中春,阳和方起。阳和:春天的暖气《史记·秦始皇本纪》
61、译文:门庭里没有世俗琐杂的事情烦扰,空房中有的是空闲的时间。陶渊明深感自己周身的社会是充满着物欲与名利之争的,而他怀揣着不与世俗同流合污的心态,选择归隐山林,《桃花源记》和本文章中的本句都流露了作者对美好生活的向往,以及皈依田园,追求自由的生活理想。
62、——施润章·《山行》
63、云销雨霁,彩彻区明。
64、苏轼曾在《书林逋诗后》说;“先生可是绝伦人,神清骨冷无尘俗。”这首诗,映射的大概正是作者的心境和人格。
65、深居俯夹城,春去夏犹清。
66、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心,怕是王维也自叹弗如。
67、高歌谁和余?空谷清音起。
68、最喜小儿亡赖,溪头卧剥莲蓬。
69、很难说清是人在天上走,还是云随行人游。似真非真,似幻非幻。
70、崇祯五年十二月,余住西湖。大雪三日,湖中人鸟声俱绝。是日更定矣,余拏一小舟,拥毳衣炉火,独往湖心亭看雪。雾凇沆砀,天与云与山与水,上下一白。湖上影子,惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
71、笔墨简洁,动静交错,意境空明清幽,令人悠然神往。
72、明月松间照,清泉石上流。出自王维的《山居秋暝》,这首诗写出了清新、幽静、恬淡、优美的山中秋季的黄昏美景。表达了作者十分向往这种生活。也表达了作者崇尚恬静淡泊的田园生活,不愿同流合污,洁身自好的人生态度。
73、自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁,宝帘闲挂小银钩。
74、——王勃·《滕王阁序》
75、渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨。
76、夜月一帘幽梦,春风十里柔情。
77、忽逢桃花林,夹岸数百步,中无杂树,芳草鲜美,落英缤纷,渔人甚异之。
78、绿遍山原白满川,子规声里雨如烟。乡村四月闲人少,才了蚕桑又插田。
79、兰溪三日桃花雨,半夜鲤鱼来上滩。
80、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》
81、凌波不过横塘路,但目送、芳尘去。
82、其形也,翩若惊鸿,婉若游龙。
83、星汉西流夜未央,牵牛织女遥相望。
84、——苏轼·《行香子·过七里濑》
85、碧云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。
86、的确,从湘南往桂林,俱是秀美山川。
87、——贺铸·《青玉案》
88、玉阶生白露,夜久侵罗袜。
89、柴门闻犬吠,风雪夜归人。
90、儿童急走追黄蝶,飞入菜花无处寻。
91、夜阑风静欲归时,唯有一江明月碧琉璃。
92、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。
93、过沙溪急,霜溪冷,月溪明。
94、——《鸟鸣涧》
95、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》
96、——綦毋潜·《春泛若耶溪》
97、出自唐·王维的《送元二使安西》。
98、素月分辉,明河共影,表里俱澄澈。悠然心会,妙处难与君说。
99、锦瑟年华谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。
100、他的诗真的很有气魄,已然站在了诗风改革的前沿。
101、细雨斜风作晓寒,淡烟疏柳媚晴滩。
102、一句“杏花烟雨江南”,把江南的诗意概括到极致,美矣,尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。
103、——冯延巳·《归国谣》
104、结尾好一个扣舷独啸,难抑豪气,激动,人生难得有此情此景,能够令人浑然忘我。在那一刻,时间、空间,上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白,也不适合对酒当歌,唯独一“啸”,还要扣舷,才能毫无违和感,才能不迫不露,与情境融为一体。
105、“雨露之晶莹,碧叶之清圆,风荷之亭亭”,本已美极。
106、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来,风神毕现。
107、我会在另一个回答里讲解这首词,因为这里只选一句,不好细说。
108、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面,这种画面是抽象的,很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣,清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅,俱在其中。
109、碧绿的春水,比天空还要明净,躺在游船画舫之中,和着雨声入睡,又是何等之美,何等空灵。“垆边人似月,皓腕凝霜雪”,则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。
110、两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。——《绝句》唐·杜甫;释义:两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱,一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。;
111、秦少游小令的压卷之作,全词犹如晶莹剔透的美玉,令人欣赏把玩,爱不释手。
112、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》
113、作者说妙处难与君说,因为没有置身于这样的景色,是很难体会这种情境的。
114、银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。
115、塑造的整体意境是清冷高洁的,没有别的杂质。
116、——戴叔伦·《兰溪棹歌》
117、如果说,张的那首《念奴娇》糅合了心境,而这两句则融合了当时的心情。
118、——范仲淹·《岳阳楼记》
119、在语言上,语言华美婉丽,空灵雅致,乃宋词名篇!
120、摩诘笔下,动静皆美。而且他诗的音韵,跟诗中的意境,是非常圆融的。
121、短歌微吟不能长,明月皎皎照我床。
122、——杜牧·《江南春》
123、昼出耘田夜绩麻,村庄儿女各当家。童孙未解供耕织,也傍桑阴学种瓜。
124、至若春和景明,波澜不惊,上下天光,一碧万顷;沙鸥翔集,锦鳞游泳;岸芷汀兰,郁郁青青。而或长烟一空,皓月千里,浮光跃金,静影沉璧,渔歌互答,此乐何极!
125、——晏几道·《蝶恋花》
126、试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。
127、彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。
128、描写大自然美景的诗句和句子
129、——晏几道·《鹧鸪天》
130、人往水里看,于是乎天、地、人、水、云融为一体。
131、写怨妇词,却把境界写得如此清空夐远,屈指可数。
132、重重似画,曲曲如屏。
133、春水碧于天,画船听雨眠。
134、日光下澈,影布石上,佁然不动;俶尔远逝,往来翕忽。似与游者相乐。
135、没错,就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。
136、出自陶渊明的《归园田居》
137、际夜转西壑,隔山望南斗。
138、尽挹西江,细斟北斗,万象为宾客。扣舷独啸,不知今夕何夕。
139、这是一首天时地利人和的词作,换作其他人,其他时间,其他地点,任何一个因素变动,都不能得。唯独是张孝祥,“孤光自照,肝胆皆冰雪”,景与情与心境和谐共生,才能写出这样的词。
140、清新明快,语调亲切,
141、春日迟迟,卉木萋萋。仓庚喈喈,采蘩祁祁。迟迟:缓慢。卉木:草木。萋萋:草茂盛的样子。仓庚:莺。喈喈:鸟鸣声众而和。蘩:白蒿。祁祁:众多。《诗经·小雅·出车》
142、——唐温如·《题龙阳县青草湖》
143、独坐幽篁里,弹琴复长啸。深林人不知,明月来相照。
144、芦花千里霜月白。
145、一往情深深几许,深山夕照深秋雨。
146、漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋,淡烟流水画屏幽。
147、人行溪边,影在水中,人影相随。
148、春深无客到,一路落松花。
149、悠然心会,妙处难与君说。
150、那种只停留在理论层面的“天人合一”,此时竟然真真切切的感受到了!
151、雪沫乳花浮午盏,蓼茸蒿笋试春盘。
152、——秦观·《八六子》
153、垆边人似月,皓腕凝霜雪。
154、人闲桂花落,夜静春山空。
155、凉月如眉挂柳湾,越中山色镜中看。
156、出自李商隐的《晚晴》。
157、——曹植·《洛神赋》
158、典型的以景结情。做到了情景交融,意韵深远。
159、以素描的手法写雪亭湖舟,以小见大,写出了空寂、孤独、澄明之境。
160、野寺分晴树,山亭过晚霞。
161、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》
162、潭中鱼可百许头,皆若空游无所依。
163、应念岭表经年,孤光自照,肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷,稳泛沧溟空阔。
164、——李白·《玉阶怨》
165、风烟俱净,天山共色。从流飘荡,任意东西。
166、深美清空,境界阔大。
167、君臣一梦,今古空名。
168、太白的古风诗豪逸奔放,这首诗则幽微蕴藉。
169、星河共影,天水一梦。
170、人间六月芳菲尽,山寺桃花始盛开。
171、——张岱·《湖心亭看雪》
172、黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。——《江畔独步寻花七绝句》唐·杜甫;释义:黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽,万千花朵压弯枝条离地低又低。
173、非鬼亦非仙,一曲桃花水。
174、小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。
175、叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。
176、稠花乱蕊畏江滨,行步欹危实怕春。——《江畔独步寻花七绝句》唐·杜甫;释义:繁花乱蕊像锦绣一样裹住江边,脚步歪斜走入其间心里着实怕春天。;
177、生活处处皆风景,以下诗句可为证:
178、充满了田园牧歌式的诗情画意,韵味无穷。
179、屋中春鸠鸣,树边杏花白。持斧伐远杨,荷锄觇泉脉。归燕识故巢,旧人看新历。临觞忽不御,惆怅远行客。
180、——杜牧·《秋夕》
181、斜光照墟落,穷巷牛羊归。野老念牧童,倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀,蚕眠桑叶稀。田夫荷锄立,相见语依依。即此羡闲逸,怅然吟式微。
182、户庭无尘杂,虚室有余闲。
183、“粉塘”这个词,很新也很唯美。
184、日日露荷凋绿扇,粉塘烟水澄如练。
185、清丽含蓄,余味不尽。
186、——陆游·《临安春雨初霁》
187、水天清、影湛波平。
188、南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。
189、翻译为渭城清晨一场如酥小雨,湿润了路上的尘埃,旅店旁的棵棵绿柳,被雨水冲洗得更加翠滴。排除此时的送别之情,就景色来讲,是十分宜人的。
190、——临江仙·《陈与义》
191、汾河不断天南流,天色无情淡如水。——石延年·《寄尹师鲁》
192、但远山长,云山乱,晓山青。
193、——吴均·《与朱元思书》
194、暂只以“奇丽”概之。
195、诗里的意象,如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调,
196、——韦庄·《菩萨蛮》
197、——曹丕·《燕歌行·其一》
198、人间有味是清欢。
199、幽意无断绝,此去随所偶。
200、语言简练素淡,而意境寒寂清远,已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。
201、诗人在一个春风和煦的傍晚,乘小舟漂入溪口,然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟。所过之处,花径、沟谷、潭烟、林月等景色,给人一种幽美朦胧的情趣感受。
202、春色满园关不住,一枝红杏出墙来。