1、为这我已在佛前求了五百年，求它让我们结一段尘缘，
2、那天命运出于它的儿戏，把我们两个联系在一起。
3、冰心写的关于植物的现代诗有《嫩绿的芽儿》。原文：嫩绿的芽儿，和青年说：“发展你自己！”淡白的花儿，和青年说：“贡献你自己！”深红的果儿，和青年说：“牺牲你自己！”《嫩绿的芽儿》是冰心所做的一首诗，选自《繁星·春水》。诗人以植物的生长来比喻青年的成长，劝勉青年人要奋发努力，不断充实、提高、发展自己，甘为人类社会作出更大的贡献和牺牲。全诗讴歌了青春的健美活力，赞美了充实而有意义的人生，促人奋进，催人向上，给人以前进的勇气和力量，富有积极意义。
4、在诗艺上，她也有自己的追求和贡献。比如诗与乐结合上的尝试，对浪漫主义传统的耐人寻味的坚持，简短的形式鲜明的节奏感以及轻盈的诗句背后对生命沉重的呈现，处理生活经验时那种独有的呢喃方式。
5、怒放在枝头，用你紫色的心。
6、又是农历三月门前的海棠散落一地。
7、【描写植物的现代诗简短】时光的集装船开向哪里/对于这个人间梦多么不宜/苦从来不是苦难的一部分
8、雪绣的花边潇洒，
9、“只有一场大雪完成身体的睡眠”
10、也爱你坚持的位置，
11、那天命运出于它的儿戏，把我们两个联系在一起，你受的是外界气候的影响，而我是内心风雨的荡激。
12、《树》是现代诗人艾青于1940年春天创作的一首现代诗歌。
13、或许生活在山岗，
14、是描写植物的现代诗。《玫瑰的荫下》冰心衣裳上,书页上,都闪烁着叶底细碎的朝阳。我折下一朵来,等着等着,浓红的花瓣,正好衬她雪白的衣裳。冰凉的石阶上,坐着坐着,等她不来,只闻见手里，玫瑰的幽香。
15、并非一切都情理至深，但树呵。
16、我如果爱你——绝不学痴情的鸟儿，为绿荫重复单调的歌曲；
17、艾青描写植物的现代诗是《树》，写于1940年春天，此时抗日战争已经进行了两年多了，正转入艰苦的相持阶段。这场民族战争正给予全体人民一次洗礼。使他们的灵魂在战争中经受严酷的磨练，日益走向精神的觉醒。艾青正是深切地体察到了时代和社会脉搏的动向，意识到了民族的觉醒已经到来。原文：一棵树，一棵树。彼此孤离地兀立着，风与空气，告诉着它们的距离，但是在泥土的覆盖下，它们的根生长着，在看不见的深处，它们把根须纠缠在一起。这首诗可能是对友情的描述和赞扬，也可是对人生的感悟和诠释，还可能是对自由生命的渴望与思考。正是由于意象多样化的缘故，此诗才具有发人思的魅力。全诗字行齐整，颇有现代派诗的格式风范。
18、风与空气，告诉着它们的距离。
19、在去年我买了很多本她的《万物静默如谜》送朋友，我希望有更多的朋友能读她的诗，能和我一样喜欢她，我们能一起去探寻她的那些诗后面的故事，她在波兰的生长，她的几段婚姻，她在二战和冷战的遭遇，她被世界包围后的柔性坚强。在纷杂中她保持内心的淡定，她对这个世界一直保持着距离，用嘲讽去解构那些严肃的日常生活。
20、(希尔达·杜利特尔是20世纪美国最伟大的女诗人之)
21、你花团锦簇向着我们
22、每天傍晚我夹着平板电脑下班途中/那些卖小白菜的人卖玫瑰花的人那些/来自广西四川云南的年轻姑娘/不停地向我招手、追问/那卑小的声音和手势/仿佛来自秦岭的雪落满我匆匆的羞愧(《在陕西路，想起了一场雪和一个人》)
23、白桦在我的窗前,有一棵白桦，仿佛涂上银霜，披上一身雪花。毛茸茸的枝头，雪绣的花边潇洒，串串花穗齐绽，洁白的流苏如画。在朦胧的寂静中，玉立着这棵白桦，在灿灿的金辉里，闪着晶亮的雪花。白桦四周徜徉着,姗姗来迟的朝霞，它向白雪皑皑的树枝又抹一层银色的光华。
24、南十字星诗社(澳大利亚)
25、化作初春的第一抹朝霞。
26、夜幕降临时我把窗关闭，但永远不要拉上窗帘吧。
27、东去的汉江隆隆有声/它也是雪的一部分/跑得再快最后/都要回归石头/流经之地布下尺子和舍利(《大雪》)
28、《在美国钓鳟鱼》的第一篇里，布劳提根写：
29、采金人从矿洞出来/雪让他更加平静暗淡/雪是他的老相识了/他见过高原的雪/平原的雪/八百米深处的雪/一滴一滴滴落的雪/人心经年不化的雪/有几片雪就嵌在他的身体里/成为北斗七星
30、小小的“精神避孕药丸”和“种子诗集”掀开了这个美国垮掉派作家创作的一角，铺陈开来的是一个充满布劳提根式的戏谑与意趣的精神世界，无论是他的代表作《在美国钓鳟鱼》中离奇的想象、和充满陌生化的故事建构，还是在诗歌中视觉化的意象、精妙的比喻、跳跃性和神经质、偶尔呈现出的近乎童真的纯然氛围，都让布劳提根成为最有魅力的写作者之一。
31、像刀，像剑，也像戟；
32、我窗边的树呵，窗边的树，夜幕降临时我把窗关闭；但永远不要拉上窗帘吧，以免将你我隔离。你是地上崛起的朦胧梦影，你像浮云一样飘忽不定，你轻巧的叶舌高声宣讲的一切，并非一切都情理至深。
33、爱——不仅爱你伟岸的身躯，也爱你坚持的位置，足下的土地。
34、《观爬山虎》把甜蜜和酸涩让给葡萄不需要更多的阳光不需要施肥不需要修剪不需要搭架更不需要欲望的目光只要墙根下的土壤用绿敷盖墙体所有的伤痕用红点燃墙面火一样的青春《小草》我没有玫瑰花的清香我没有梧桐树的伟岸可我生来从不寂寞因为我总有无数的朋友陪伴也许我的志向不如蓝天般高远也许我的胸怀不如大海般浩瀚但我有自己的人生轨迹《品吊兰》本是一株草一株不结籽的草只要给她一个高度就能蓬蓬勃勃向下的径上垂着无数个向上的头脑
35、白桦四周徜徉着,
36、在看不见的深处，它们把根须纠缠在一起。
37、描写植物复的现代诗歌做植物远比做人简单能感受阳光雨露整天只需要琢磨怎么长高长大谁也不虚伪世故如果让我选择，首选水稻接受农民的关爱从播种到施肥，从除虫到收割生命的过程简简单单始终与牵挂或崇敬为伍还可以做开花结果的树，以来自灵魂的真诚，接受期待和祝福即便是一棵草，与无数的草们一起从鲜绿到枯黄，不必走尘世上曲里拐弯的小路，绕不可预测的陷阱制你看，做一棵植物多自由比现在的人更随意更轻松更幸福描写植物的现代诗歌难过的时候瞥一眼窗台上你留下那盆植物常常会觉得它像我一样没了爱情孤单无助原本是一对能够朝夕相对好好相处你一句不配弄得天涯相隔红尘凄楚说什么都留zhidao你不住
38、【描写植物的现代诗简短】投稿邮箱：2391561598@qq.com
39、13)汪義生一一《橘子的話》這首詩，篇幅簡短，語言平白如話，卻異常深刻地表現了詩人一一作為第二代菲籍華人在文化認同方面的困惑和無奈。橘生淮北為橘，逾淮則為枳，這一典故使橘不僅僅是一種水果，而且承載了一種濃郁的文化色彩。身為背井離鄉闖蕩呂宋的菲律賓華人、就像是一株移植海外的橘樹，由於土壤、氣候、水質大異，樹上所生的果子不再像故鄉橘子那麼純正。想到後代子孫，詩人心頭泛起深沉的憂患意識；真不知，那些對唐山認知和情感越來越膚淺、淡漠的後代，就像那些移植來的橘，長此以往，「將更酸澀/成啥味道？」
40、阳光下慎重地开满了花，朵朵都是我前世的盼望，
41、我读了林海蓓的诗有两点感触：一是形式上有自觉的追求、思考，见行方式上诗行大多简短，节奏鲜明，与主题贴切，双音字见多。二是诗歌情境营造有很大的张力。
42、在布劳提根所有的诗集中，《避孕药与春山矿难》最为著名，整首诗歌只有四句：
43、带来夏天，带来成熟的果实。
44、我的手够不着，你升得那么高。
45、但布劳提根的独特风格，并非只受到一种文化影响，美国本土文化在他的叙述中也留下了烙印。在肖水看来，布劳提根很小的时候就崇拜海明威，所以他的作品里遗留了很多海明威的风格，比如简洁。肖水谈及，布劳提根的某个长篇小说，一共五十多章节，每一个章节就是一两句话，但这几句话构成一个完整的场景，这是很典型的海明威风格。和朋友在一起的时候，布劳提根会不停地谈起海明威，并且在一首名为《争吵》的诗里记录了自己曾在梦中与海明威进行了“可怕”的争吵，因为“他(海明威)认为他是一个比我(布劳提根)更好的作家”。
46、朋友，将孤独从你心头驱除
47、2)李元洛一一《橘子的話》一詩，暗含中國傳統文化中橘逾淮為枳這一典故，但卻由此出發而作了典故的重鑄與翻新，時間由古代而現代，空間由中國而海外，原有的典故只是一個比喻，現在的重鑄翻新卻是一代海外華人的整體象徵。
48、在20世纪70年代公开谈论喜欢的女孩子是件大胆的事。蔡其矫说，有漂亮的女孩子，却没有才气；有才气的女孩子又不漂亮；又漂亮又有才气的女孩子，又很凶悍，他觉得找一个十全十美的女孩子很难。
49、我没有玫瑰花的清香，我没有梧桐树的伟岸，可是我生来从不寂寞，因为我有无数的朋友陪伴。也许我的志向不像蓝天般高远，也许我的胸怀不像大海般浩瀚，但我有自己的人生轨迹，星星之火总会燎原。
50、我，是一朵盛开的夏荷。
51、你能把草原烧焦，
52、一个枯萎而僵死的形体，茫然留在我凄凉的前胸，它以冰冷而沉默的安息折磨着这仍旧火热的心。
53、没别的花能开出
54、风霜还不曾来侵蚀
55、恶劣的条件铸就了我刚直不阿。
56、也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。
57、尘世之上大雪温暖/他的前身是谁/是命锁天花的女儿/是赶羊一去再没回来的儿男/是北风把人间逼到墙角的季节/回来，看望我们
58、常年送来清凉的慰藉；
59、最近，一份联邦走马艺术工作室制作的文创产品“理查德·布劳提根纪念礼盒”吸引了大家的关注，其中包含美国诗人、小说家布劳提根的小说《在美国钓鳟鱼》、诗集《布劳提根诗选》《请你种下这本诗集》和布劳提根方巾、旧式打字机徽章以及诗集药丸。
60、我喜欢这样的景象/从小小的隔着晨曦的窗口/看见微小的命运/没有什么能让生活停下来/那些低低的诉说包涵的巨大秘密/随风撒向高高的天空
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62、《致橡树》——舒婷
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64、“我愿意一生看见这些”
65、12)潘亞暾一一和權的詩中沒有激動雀躍的情調，倒是頗有深沉抑鬱的佳章。這大概是菲華社會生活的心境反映吧。《橘子的話》貼切地表現了詩人及其同輩人的心境。詩的首段表現遠托異國的蒼茫之感。中段表現了倫理框架一代代改形換狀的心底意識。尾段是詩人的隱憂，沉鬱的心情。
66、伍明春(福建师范大学文学院教授、著名评论家)：
67、坚贞就在这里：
68、根，紧握在地下；
69、白小云(《扬子江》诗刊编辑部主任)：
70、白桦在我的窗前,有一棵白桦，仿佛涂上银霜，披上一身雪花。毛茸茸的枝头，雪绣的花边潇洒，串串花穗齐绽，洁白的流苏如画。在朦胧的寂静中，玉立着这棵白桦，在灿灿的金辉里，闪着晶亮的雪花。白桦四周徜徉着,姗姗来迟的朝霞，它向白雪皑皑的树枝又抹一层银色的光华。落叶食指我随手拾起一片落叶若有所思地仔细端详干瘪的叶片上皱纹深藏背面叶脉象青筋饱涨没有金黄荣耀的色泽只是一张青灰色的面庞它曾是那么丰满光亮墨绿的叶片闪耀着希望风暴中有它激烈的争辩骄阳下遮片舒适阴凉如今在命运寒流的驱赶下它象个卖艺的老人一样蜷缩着身躯沿街流落瑟瑟发抖的低音浅唱一片无人理解的枯叶竟是我心中一片迷惘
71、青涩的季节又已离我远去
72、如同海子在写下看似是满怀期望的“从明天起/关心粮食和蔬菜/我有一所房子，面朝大海，春暖花开”之后，仍旧卧轨自杀，《请你种下这本诗集》中，布劳提根同样以粮食和蔬菜为名，《金盏菊》中写：“我的朋友们忧心忡忡，给我说/他们说这世界快要完蛋/说那些黑暗和灾难/我总是静静地听，然后说：不，还没完蛋/这才开始，就像这本书/才仅仅是一个开始。”《夏斯塔雏菊》写：“我祈愿三十二年的时间/流淌中，这些花朵和蔬菜/能够浇灌着二十一世纪/用它们的声音述说/它们曾是一本书，但被/充满爱的双手赋予了生命。”欣欣向荣的文字和种子将抽芽长叶的象征都在暗示着布劳提根对于生命、对于他所求的那个光明的强烈企盼，而殊途同归的是，布劳提根最终也在家中饮弹自杀。
73、骨瘦如柴，还有很多腮须
74、仿佛永远分离，
75、我依然是凤凰涅槃，浴火重生。
76、我有我红硕的花朵，像沉重的叹息，又像英勇的火炬。
77、借用一棵开花的树，传达出对于自然的感悟，对永恒爱情的渴望。似乎平淡的语言，却打到了心的最深处。
78、只有你普遍的装点了世界
79、诗集里《遇见你的盛放》这首诗中，诗人通过人与自然的交流，表达对生命之美的咏叹和对自身精神完满的吐露。是花，就要盛放，遵从自己的天性，热烈与宁静合一。
80、我窗边的树呵，窗边的树。
81、在我的窗前,有一棵白桦，仿佛涂上银霜，披上一身雪花。毛茸茸的枝头，雪绣的花边潇洒，串串花穗齐绽，洁白的流苏如画。
82、也不止像险峰，
83、作为树的形象和你站在一起。
84、这样，“雪”便有了底层困苦绝境之中的哲理之思。恰恰是在这些地方，我们发现，也许陈年喜对古典化的诗歌意象“雪”的运用，是与现代诗歌的哲思紧紧结合起来的，它在某种程度上超越了古典诗歌的意象表达。抒情不仅仅是纯粹的抒情，这背后有对于人生意义的持续眺望和追索，这种不断的眺望和思索是纯粹现代的：
85、白桦四周徜徉着，姗姗来迟的朝霞，它向白雪皑皑的树枝，又抹一层银色的光华。
86、他在《在山坡上钓鳟鱼》中写：“其中一处墓地里，长着高大的冷杉；草地受溪水所滋养，常年保持着彼得·潘似的绿色；那里还有用大理石精心制作而成的墓碑和雕像。另一处墓地是留给穷人的，没有树。草地在夏天也枯成了褐色，像干瘪的轮胎；一直要到深秋季节，等来雨水，它才能慢慢绿起来，像轮胎等来修车工。”
87、11)張默一一《桔仔的話》，曾收入台灣爾雅版向陽主編的「七十五年詩選」一書(亦即「年度詩選)。本詩結構單純，引喻明確，文字淺顯，但是卻道出了海外華僑共同普遍的心聲。他們自喻是一粒粒酸澀的桔仔，可見在海外創業的艱苦，一方面有自哀自憐「是故鄉，還是異鄉」情結的難解，同時又要為下一代華人的變質(酸澀)而憂心如焚。而這種進退維谷無助與無奈的精神傷痛，必然還要繼續延伸下去。本詩語淺而情深，充分展現作者有強烈尋根的歷史感，值得玩味。
88、9)陳賢茂一一《橘子的話》所揭示的是頗具歷史文化內涵的憂患意識。僅從字面上看，該詩就包含了一種富於傳統文化色彩的「橘，逾淮為枳」的典故。作者在他的昔甜今酸的變異現象的描寫中也包含著這樣一種詰問：「如果不能回到原來的土地、空氣陽光、水，如果沒有與故鄉相類的這一切環境，如果沒有悠閒如歸的心情，橘子必定會一代酸過一代的，逾過山嶺與海洋，橘，還能是中土的橘嗎？答案無疑是否定的，而且，還遠不及於此。詩人所深深以為擔憂的更在於那些血緣關係越來越淡薄的後代子孫們「將更酸澀/成啥味道」？這則是我們那個古老的典故所無法解釋和回答的。
89、描写植物的现代诗歌做植物远比做人简单。能感受阳光雨露。整天只需要琢磨怎么长高长大。谁也不虚伪世故。如果让我选择，首选水稻。接受农民的关爱。从播种到施肥，从除虫到收割。生命的过程简简单单。始终与牵挂或崇敬为伍。描写植物的现代诗歌
90、荣荣(全国诗歌协会理事、省作协副主席、鲁迅文学奖获得者、《文学港》主编、著名诗人)：
91、然而，从整本《炸裂志》着眼，我们可以发现，抒情短章的风格、追求以简育繁的表达，省略了生存经验的现实性开采和多样化表现。陈年喜在现有风格的创作上，已经走了很久，挖掘得很深。艺术是现实的事业，对比《炸裂志》这一书名及这首成名作，陈年喜的诗歌多了古典的沉静悠远，少了现代诗歌的纵向挖掘与“炸裂”，其“坚硬铉黑/有风镐的锐角/石头碰一碰就会流血”的生活，还没有通过诗歌得到更加深入的表达和呈现，还没有铸炼出一颗更加成熟广大的诗心。
92、15)吳新宇一一「酸酸的橘子/分不清/生長的土地/是故鄉/還是異鄉」，戰爭化
93、大约下午五点，就是《在美国钓鳟鱼》封面中的那个下午，饥饿的人们走出公园，向街对面的教堂涌去，向穷人发放三明治的时间到了。
94、借你高枝炫耀自己；
95、如果我爱你一一
96、雪在多个层次上被复杂化了。虽然还是“大雪”与“人间”并举，一样的苍茫无边，但作者把从天而降的雪引向其飘落的天际：“尘世之上”，于是就有了“温暖”，有了超越尘世的可能，这种超越是紧紧扎根于乡土世界的，由乡土的逝者幻化而成一种悲悯和眷顾。此外，雪的明净安宁也被呼应于麻雀、孩子，构成另一重安慰与希望的可能。这种大雪苍茫之中的温暖和明净，其最终目的，是指向“医治/低处的愁苦”，最终来安慰这如冰雪一般苍茫严寒的尘世之愁苦。
97、16)戴冠青一一漂泊海外的華人在異域篳路藍縷，苦苦拚搏，然而水天兩隔，家山難望，這種離散心境便成為許多菲華詩歌的獨特情感訴求。如雲鶴的《野生植物》：「有葉/卻沒有莖/有莖/卻沒有根/有根/卻沒有泥土/那是一種野生植物/名字叫/華僑」，和權的《橘子的話》：「咱們恆是一粒粒/酸酸的橘子/分不清/生長的土地/是故鄉/還是異鄉/想到祖先/移植海外以前/原是甜蜜的/而今已然一代酸過一代/只不知/子孫們/將更酸澀/成啥味道」。這兩首詩中的「野生植物」和「橘子」的意象形象地傳達了詩人對漂泊海外的華人「有根卻沒有土」的痛心和那種「生長的土地是故鄉還是異鄉的「酸澀味道」以及那百結千纏萬般無奈的鄉，思鄉戀，深沉地透露出他們融血化骨的鄉愁意識。
98、没别的花能开出，如此坚挺纯白的花瓣。
99、描写植物的现代诗，短诗咏柳就是，咏柳贺知章碧玉妆成一树高万条，垂下绿丝绦，不知细叶谁裁出二月春风似剪刀
100、冰心写的关于植物的现代诗有《嫩绿的芽儿》。原文：嫩绿的芽儿，和青年说：“发展你自己！”淡白的花儿，和青年说：“贡献你自己！”深红的果儿，和青年说：“牺牲你自己！”《嫩绿的芽儿》是冰心所做的一首诗，选自《繁星·春水》。诗人以植物的生长来比喻青年的成长，劝勉青年人要奋发努力，不断充实、提高、发展自己，甘为人类社会作出更大的贡献和牺牲。全诗讴歌了青春的健美活力，赞美了充实而有意义的人生，促人奋进，催人向上，给人以前进的勇气和力量，富有积极意义。供参考。